Blues, Beatles e Rock de Galpão: três showzaços em Carazinho

 

Estamos apenas em julho, mas Carazinho, mesmo encravada no coração do Planalto Médio gaúcho, já recebeu três grandes shows no ano.

No primeiro, o SESC trouxe a Carazinho uma cantora internacional, J. J. Thames, a diva do blues. Esse primeiro show foi antes das enchentes de maio, e os outros dois foram após os trágicos eventos dos quais o povo gaúcho tenta, aos poucos, se recuperar.

O segundo show celebrou a trajetória da banda mais importante do pop rock, a banda que em dez anos de carreira passou por todas as fases possíveis e imagináveis, os Beatles, fielmente encarnados pela banda cover Star Beatles.

O terceiro show, com a banda gaúcha Rock de Galpão e sua potente mescla de nativismo com rock, é simbólico sobre como o RS tenta se recompor buscando forças em suas raízes e no amor pelo torrão natal.

Este post traz o registro fotográfico de cada um desses grandes shows com uma breve resenha sobre a experiência.

J. J. THAMES: 10 de abril, quarta-feira

O show começa sem a presença da vocalista principal. O consumado guitarrista Alexandre França e sua afinada banda introduz a plateia ao tema e aquece o público, aumentando a sensação de espera e expectativa. Até que a Diva do Blues entra em cena para o delírio do público presente.

Mostrando um repertório que mistura clássicos do blues com canções próprias, a americana arrebentou no palco do SESC ao embalo do suingue do guitarrista Alexandre França e seus comparsas. Inusitadamente um grupo de crianças locais na primeira fileira da plateia baixa criou um "fã-clube" improvisado, mostrando à cantora mensagens no celular que diziam "YOU ARE THE BEST SINGER". Com um apoio desses, a cantora se sentiu cada vez mais à vontade para soltar as cordas vocais e dar uma aula do ritmo que deu origem ao rock & roll.

Diga-se de passagem, o terceiro show de que vamos falar teve em seu final uma inusitada referência ao blues, mas não vamos colocar a carroça na frente dos bois.

Um dos destaques do show de J. J. Thames é a canção de sua própria lavra, "Woman Scorned", que, ao ser contextualizada, pareceu ganhar ainda mais força com sua mensagem de resistência.

O show guardou para o final uma surpresinha extra: como bis, a imortal balada do Radiohead, "Creep".

STAR BEATLES: 23 de junho, domingo

A banda formada por dois argentinos (Francisco John Lennon Desalvo e Nino Paul McCartney Zalazar) e dois mexicanos (Dany George Harrison Torres e Efren Ringo Starr Herrera) fez uma homenagem empolgante e divertida aos Beatles, com uma desenvoltura de quem conhece muito sobre o assunto.

A escolha das canções, em especial, mostrou apuro e cuidado, com um setlist arrasador. Desde o clássico dos tempos do Cavern, "Some Other Guy", até a canção finalizada ano passado, "Now And Then", passando por covers da época das temporadas de Hamburgo, como "Besame Mucho" e "Roll Over Beethoven", o Star Beatles desfilou uma coleção de melodias e letras imortalizadas na cultura universal.

O George Harrison latino entoa "Roll Over Beethoven", 
o clássico de Chuck Berry também gravado pela Electric Light Orchestra

É difícil de conceber como uma só banda compôs canções tão simples e ao mesmo tempo tão diferentes e tão ricas, com suas variações de pontes, contrastes (middle-eights), refrões grudentos, iê-iê-iês, psicodelismos, riffs de harmônica...

Entre uma troca de figurino e outro, a banda saía enquanto um deles ficava para fazer uma canção solo. Nessa categoria entraram "Yesterday" e "Blackbird" (na voz do McCartney portenho) e "Something" (com o Harrison mexicano).

Não faltaram preferidas do público como "Hey Jude" e até uma da carreira solo de Lennon, "Imagine". 

No fim deste post, você pode ter uma "palhinha" do que foi o show do Star Beatles, tanto em termos de qualidade musical quanto de atualização do repertório. No palco do SESC/Carazinho, o quarteto fez uma tocante interpretação da novíssima "Now and Then".

ROCK DE GALPÃO: 05 de julho, sexta-feira

A densidade sonora da banda formada pelo vocalista Tiago Ferraz e companhia é algo digno de nota. O Kongos (banda sul-africana que também tem um acordeonista) gaúcho traz uma revigorante mistura de sonoridades, aplicando a roupagem de rock a canções clássicas do cancioneiro gaúcho.

O respeito ao que melhor o RS produziu em letra e música é celebrado em arranjos modernos e surpreendentes para canções imortais.

A banda que não se apresentava há dois meses voltou aos palcos em Carazinho. 

Uma canção nova, "Boina e alpargata", musicalização de um poema de Luiz Coronel, foi tocada em primeira mão ao público agradecido pela oportunidade e honra.

O vocalista mostrou grande domínio de palco, conseguindo a proeza de descontrair o público que parecia estar imobilizado pelo frio.

A riqueza do léxico gaudério é um tópico merecedor de estudo, mas um gaúcho comentar isso pode soar, digamos, querer puxar a brasa para o nosso assado. O fato é que essa riqueza de expressões locais e regionalismos dá ao folk do Rock de Galpão o seu diferencial. 

O que o Pogues fez com a música tradicional irlandesa nos anos 80, o Rock de Galpão faz há quinze anos aqui em nossas plagas distantes, talvez  ainda com menos reconhecimento do que merece.

Perto do final, o tecladista protagonizou um "duelo" com o gaiteiro, em uma salutar disputa entre blues e nativismo que nos remete a um desafio ao melhor estilo de "Trova" (Kleiton e Kledir).  

Antes disso, a entrega vocal de Tiago Ferraz em "Entrando no M'Bororé", entoando versos surpreendentes como "E uma perdiz se degola no último fio do alambrado", é só um exemplo dos muitos pontos altos de um show que merecia casa cheia. Frio ou faltou divulgação? A minha parte eu fiz, e a banda com certeza fez a parte dela, como bem explicita o setlist raiz:

O SHOW NÃO PODE PARAR: A importância de um bom roadie

Dos três shows, o único que não teve problema na bateria foi o do Rock de Galpão. Isso demonstra o quanto é importante um roadie atento e precavido. No show de J. J. Thames, o baterista teve que enfrentar um problema no suporte de uma das caixas. No show do Star Beatles, o baterista cantava "With a Little Help of My Friends" (por sinal, com um vozeirão mais límpido que o de Ringo Starr) quando o seu microfone começou a falhar. Diga-se de passagem, nas duas ocasiões, as respectivas bandas ignoraram os problemas e seguiram em frente, com os técnicos resolvendo depois. 

O espírito é este: "O show não pode parar". 
Vida longa ao blues, ao rock & roll e ao nativismo em suas diferentes manifestações.

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"NOW AND THEN" AO VIVO EM CARAZINHO

Conforme prometido, para fechar o post, um vídeo em que Francisco Desalvo e o Star Beatles cantam "Now And Then" e no meio da canção mandam um recadinho a John Lennon:

Furiosa x Tristana: um exercício de cinema comparado

 

De um lado, um dos maiores diretores australianos de todos os tempos. Do outro, um imortal cineasta espanhol, o mestre do surrealismo.

De um lado, ainda na ativa, George Miller, o criador da franquia Mad Max, e de outros clássicos australianos como Babe, o porquinho atrapalhado (não confundir com seu homônimo). Do outro, alguém que já não está mais entre nós, mas entrou na categoria de realizadores clássicos: Luis Buñuel, o mestre de O anjo exterminador, O discreto charme da burguesia, A bela da tarde e Esse obscuro objeto de desejo.

Este texto vai abordar as semelhanças e as diferenças entre Furiosa, de George Miller, e Tristana, de Buñuel. 

Em outras palavras, um exercício inusitado de uma nova disciplina, o cinema comparado. Enquanto a literatura comparada mergulha no cotejo de obras de literaturas de diferentes países e épocas, nos intertextos, nas influências, o cinema comparado faz o mesmo com filmes. Os links acima remetem a trabalhos de Mariana Souto e Monaliza dos Santos, pioneiras adeptas do método no Brasil.

Recentemente abordagem semelhante virou tema de uma cadeira de pós-graduação, chamada Estudos comparados de cinema mundial, no segundo semestre de 2023, na UFBA.

Tristana (1970) chocou o público com o modo simples com que retratou a hipocrisia de Dom Lope, um sujeito mórbido que adota a menina Tristana, na motivação suposta de a proteger, mas com a ideia de se aproveitar dela. Um dos papéis mais emblemáticos da carreira de Catherine Deneuve, a jovem Tristana traz a tristeza no nome, e parece perseguida por uma sombra, a sombra da incapacidade de sonhar com dias melhores.

Furiosa (2024), conto distópico pós-apocalíptico, narra a trajetória de Furiosa, menina que é raptada brutalmente por uma tribo bárbara. A atriz Anya Taylor-Joy emplaca seu maior sucesso, o filme pelo qual sempre será lembrada. Ela traz no nome o sentimento que a move: a fúria, o ódio, o desejo de vingança. 

Em Tristana (que no Brasil, o país dos subtítulos, não escapou de ganhar "uma paixão mórbida" nos cartazes e capas de dvds), Dom Lope, na célebre interpretação de Fernando Rey, é o esquerda caviar, que despreza as autoridades, a polícia, o clero, e odeia trabalhar como ganha-pão (na cabeça dele, apenas o trabalho por prazer é digno). Ensina Tristana que o casamento é uma instituição podre, ela precisa permanecer livre. Mas não pensa duas vezes em induzir a menina ao erro e em se tornar amante da inocente órfã, a sua suposta protegida, a menina que vem morar sob o seu teto após a morte da mãe.

Em Furiosa: uma saga Mad Max (subtítulo, como o de Tristana, desnecessário, mas estamos no país dos subtítulos), a menina Furiosa também perde a mãe, torturada pelos animalescos personagens que compõem o bando, ou tribo, ou exército de Dementus, encarnado por Chris Henworth. Como um Dom Lope do futuro, o asqueroso sequestrador dos desertos sanguinolentos tenta se autojustificar a todo instante. E, como todo bom vilão, pensa ter seus momentos de "redenção", em que pretensamente toma atitudes nobres, sem segundas intenções. 

As duas meninas vão crescendo e amadurecendo. Tanto Tristana quanto Furiosa têm seus momentos de esperança, em que surge alguém com potencial de aplacar o sofrimento, alguém por quem ambos recrudescidos corações femininos amolecem por um tempo, um amigo, um amor, alguém com quem talvez valesse a pena sonhar um futuro... 

Tristana conhece e se apaixona pelo pintor Horácio (Franco Nero).

Furiosa encontra uma amizade forte e, quem sabe, algo mais, em Pretoriano Jack (Tom Burke). 

Em meio às constantes turbulências, esses momentos de esperança parecem fugazes. Em sua luta pela sobrevivência, Furiosa perde um braço, e Tristana, uma perna.

Sob o sol estorricante do deserto, Furiosa não vai descansar enquanto não lavar em sangue o seu desejo de vingança.

Sob a neve impiedosa, Tristana só vai resolver sua dor de um modo que faz o espectador enregelar o sangue nas veias.

Em meio a cenas que ficam na retina, a alma humana é despida e esquartejada, a hipocrisia é revelada. 

Tristana. Furiosa. Deneuve. Taylor-Joy. Buñuel. Miller. 

Se o que forja um filme é a capacidade de permitir múltiplas leituras, Tristana e Furiosa são filmes viscerais. 

Se o que caracteriza atuações perenes é a mágica de mesclar acidez e doçura, Deneuve-Tristana e Furiosa-Taylor-Joy estão na mesma categoria de personagens e intérpretes imorredouros.

Se o cinema é a arte de provocar e fazer pensar, Buñuel e Miller são mestres do ofício.

E se no cinema comparado um filme serve de trampolim para a compreensão do outro, Tristana ilumina Furiosa e vice-versa, no sentido de serem estudos da alma feminina na difícil busca de redenção e plenitude. 

 

O dublê

 

A trajetória de David Leitch na indústria do cinema é admirável. De dublê a diretor de cinema respeitado, um cineasta especializado em filmes de ação com pitadas autorais.

Além da trajetória inusitada, de alguém que galgou degraus na indústria desde pau-pra-toda-obra anônimo até o detentor do mérito artístico, outra coisa que chama a atenção nesse diretor nascido em Wisconsin em 1975 é o nome.

Não é qualquer diretor cujo nome é uma mistura do nome de um diretor clássico,

David Lean (Lawrence da Arábia, Desencanto, A ponte do rio Kwai)

e de um diretor cult,

David Lynch (O homem-elefante, A história real, Eraserhead).

Com essas credenciais, David Leitch está construindo uma filmografia consistente, coerente e coesa, que inclui Atômica (2017) e Trem-bala (2022), além de um filme da série Velozes e furiosos e um spin-off da mesma franquia.

O dublê é o auge de sua carreira até aqui, resume tudo que ele fez, reúne todas as suas qualidades e as involucra num produto de ritmo alucinante, e ao mesmo tempo dá uma ideia de onde ele pode chegar na indústria, cada vez mais longe.

O roteiro, assinado por Drew Pearce, é uma espécie de homenagem ao seriado The Fall Guy, estrelado por Lee Majors na década de 80.

Com esse nome e sobrenome e com esse currículo, para David Leitch, o céu é o limite.

Na vida real conta com o apoio da esposa, a produtora Kelly McCormick, um amor que espelha o amor do casal protagonista de O dublê.

O que desemboca na discussão clichê em filmes dessa natureza, em que o romance permeia a ação: existe "química" entre o casal encarnado por Emily Blunt e Ryan Gosling?

Se você respondeu "sim" à pergunta deve ter adorado o filme, 

se respondeu "não", é uma pessoa muito cínica e muito crítica,

o tipo de pessoa que odeia filmes dublados, 

o tipo de pessoa que não curte Kiss e a canção

I Was Made For Lovin' You,

que permeia o filme nas mais variadas versões.

Ame ou odeie, vale conferir O dublê,

nem que seja para descobrir que tipo de pessoa você é e quer ser.

  

A arte de Sergio Corbucci em três anos, três filmes e três frases

NAVAJO JOE, O PISTOLEIRO IMPLACÁVEL (NAVAJO JOE, 1967)

A alma do povo nativo-americano pulsa em cada fotograma e cada belo acorde da trilha sonora de Ennio Morricone nesta saga de vingança; Navajo Joe tem a esposa escalpelada por caras-pálidas que dizimam tribos indígenas por dinheiro e só vai descansar após matar um por um dos facínoras. 

OS VIOLENTOS VÃO PARA O INFERNO (THE MERCENARY, 1968)

Elementos que se repetem na filmografia de Corbucci aqui se delineiam de forma expressiva: a amizade entre um revolucionário e um mercenário, uma garota disputada por ambos, a hipnotizante trilha sonora de Morricone; em 1970, Corbucci faria uma espécie de remake deste filme em versão mais descontraída, Vamos a matar, companheiros. 

O VINGADOR SILENCIOSO (THE GREAT SILENCE, 1969)

Com a imortal trilha sonora de Morricone, fotografia belíssima de paisagens nevadas, uma história sangrenta e visceral com um desfecho dos mais impactantes da história do cinema spaghetti, O vingador silencioso representa o ápice da arte na filmografia de Corbucci.

O menino e a garça

 Dizia minha saudosa vó Godiva, "O mundo é dos reclamadores". A expressão passou de geração em geração em minha família, é um dos valores que cultivamos. Quando temos uma coisa a reclamar, reclamamos, com educação, é claro.

Pois na segunda-feira reclamei aqui sobre a programação dos cinemas regionais e na quinta-feira entra em cartaz um filme pra lá de alternativo, um filme cuja adjetivação bem pode incluir a palavra "artístico".

Nada mais, nada menos, que O menino e a garça, o vencedor do Oscar de Melhor Filme de Animação, do Studio Ghibli, com direção do lendário Hayao Miyazaki (nascido em 1941).

Se puder, faça um favor para seus sentidos e neurônios, assista a O menino e a garça em uma sala de cinema.

É uma experiência sensorial impactante, uma imersão em mundos fantásticos, onde pulsam emoções, delicadezas, sentimentos.

Sempre surpreendente e tocante, o roteiro acompanha a saga de Mahito. O menino sensível que, às vezes, se torna um pouco marrento por necessidade, mora em Tóquio durante a Segunda Guerra Mundial. A mãe dele trabalha em um hospital que é bombardeado e pega fogo. O pai leva o garoto órfão para se refugiar no idílico interior do Japão, onde o menino passará por um processo de amadurecimento à força, submetido à repugnância dos meninos locais, à presença de uma estranha garça e à companhia de 7 senhorinhas bizarras.

Mas quem deve cuidar de Mahito é uma moça bonita, muito parecida com a mãe dele.

Quem será ela? Qual a natureza real daquela esquisita garça? Que mistérios escondem a vila e o casarão onde Mahito vai passar os próximos meses?

Os detalhes do roteiro são muitos, é uma composição em várias camadas. Você não precisa tentar interpretar, ou buscar uma explicação, em um primeiro momento. Apenas dê a mão para Hayao e ao codiretor, Toshio Suzuki, e deixe-se levar nessa aventura desconcertante e bonita. 

Finda a experiência, dê tratos à bola para encontrar "explicações" e entender tudo que viu, de preferência com a ajuda de outro(s) cérebro(s) pensantes e argutos. Discutir um filme desses em família é outro dos prazeres que ele proporciona.

NÃO LEIA AGORA SE AINDA NÃO ASSISTIU AO FILME 

A solução mais óbvia nos remete a Lewis Carroll. O menino e a garça seria uma Alice no país das maravilhas às avessas, em que a bizarra garça faz as vezes do coelho e conduz o protagonista a essa terra da qual Mahito voltará uma pessoa diferente. Enquanto em Carroll Alice se deixa levar por curiosidade, em Miyazaki Mahito mergulha como fuga de seu  doloroso luto, do inescapável bullying que sofre dos meninos locais, da dor de descobrir algumas verdades sobre a vida. Kimitachi wa Dō Ikiru ka (君たちはどう生きるか) nos conduz a um universo paralelo, um no qual a vida de Mahito se torna tolerável. Um mundo em que ele encontra novas amizades, novas responsabilidades e novas perspectivas. Um mundo no qual ele deixa de ser Marrento para se tornar Mahito.

Dilemas de um cinéfilo ou Adão Negro

 Com Dwayne The Rock Johnson no papel principal, Adão Negro lidera os filmes mais assistidos na plataforma Prime Video. Sobre o que penso dessa história da banalização do entretenimento e pulverização por múltiplas plataformas de streaming, acredito que o(a) leitor(a) já tenha percebido que encaro isso de modo cético. Sou por natureza um moviegoer, frequentador de cinema. Mas por ironia do destino, a cidade onde moro não tem uma sala de cinema sequer. 

Assim, acabo deixando de ver muitos filmes no cinema, e confesso que este filme entrou em cartaz em Passo Fundo, a 40 km daqui. Mas o interesse para ver não justificava uma viagem.

Isso é outro problema, a programação das salas do Laser e do Arcoplex, as duas redes que dominam os cinemas de Passo Fundo. Rarissimamente colocam filmes de arte em cartaz, filmes internacionais ou alternativos. Reina a redundância e a falta de imaginação na programação. Filmes como Zona de interesse ou afins acabam não vindo para o interior. Ou o sujeito passa uns dias na capital e faz uma imersão cultural ou tem que esperar entrar numa plataforma, mas assinar todas as plataformas é inviável.

Então acaba que o acesso a alguns filmes fica muito prejudicado por esse sistema capenga, no qual a mídia física praticamente inexiste mais.

Mesmo que a pessoa queira ver, não consegue.

Voltando à vaca fria, Adão Negro lidera os mais vistos no Prime Video. E por que lidera?

Fácil de responder. Uma parcela substancial dos assinantes provavelmente não teve oportunidade de conferir no cinema ou passou batido quando o filme estava em cartaz. Agora, para valorizar os suados reais gastos na assinatura, o assinante precisa ter algum tipo de retorno, nem que seja assistindo a um filme malhado pela crítica.

E por que Adão Negro é malhado pela crítica?

Por que a crítica adora malhar, faz parte de sua natureza ser arrogante e elitista. Tudo que as massas adoram, a crítica não pode gostar. O ditado "A voz do povo é a voz de Deus" é uma aberração para os críticos. Mas tem crítico que gostou.

O meu filho de 11 anos, que vai completar 12 no dia 5 de abril, assistiu comigo.

Ele reclamou que o roteiro é muito rápido, não dá tempo da pessoa respirar, faz a história andar de modo vertiginoso.

Um comentário interessante, que eu levo como elogio à inteligência dele, e aos outros filmes que ele tem visto comigo ultimamente, entre eles os do diretor Sergio Corbucci, em que cada cena é aproveitada ao máximo e o roteiro praticamente inexiste.

Engano meu ou já usei o verbo inexistir vezes demais neste post?

Sei que se eu disser que inexiste algum leitor que não sabe responder a essa pergunta, estarei mentindo, pois tem leitores(as) deste blog muito atentos(as). 

Bem, o número de palavras de um post tem que ser limitado, não pode exceder um número específico, e eis que já escrevi o número de palavras do post sem praticamente uma linha sequer sobre o filme em si. 

Se eu disser que inexistem regras para escrever uma resenha, estarei mentindo, assim, confesso que este texto não pode ser classificado como resenha, muito menos como uma resenha de Adão Negro, um filme de ritmo vertiginoso, como bem apontou o Antônio, mas tem uma coisa que preciso comentar, nem que seja em homenagem à minha finada mãe.

O filme tem a participação de um dos atores que ela amava, o Pierce Brosnan, em um papel bastante importante, o Senhor Destino, que o veterano interpreta com humor e elegância, como é de seu costume. O ex-007 está em plena forma quando o assunto é dar charme a um personagem.

Raça brava

 

Com roteiro original e diferente, Raça brava é um faroeste sob medida para quem ama aventura, romance e, de quebra, a raça Hereford.

Um dos principais personagens do filme é Vindicator, jovem touro da raça Hereford (cuja pelagem no RS é chamada de "pampa"), recém-chegado aos EUA trazido de navio, em companhia das proprietárias inglesas, a pertinaz viúva Martha Evans (a grande atriz irlandesa Maureen O'Hara) e a filha dela, Hilary (Juliet Mills).

Estamos na Exposição de Criadores de Gado de Corte de St. Louis, em 1884.

De temperamento manso, o touro mocho é uma grande novidade em terras americanas. Por essas qualidades raras, é vendido como reprodutor no leilão por 2 mil dólares. Mas o intermediário que fez o lance vencedor tem segundas intenções com Martha, que, revoltada com o assédio, decide levar o touro pessoalmente ao comprador original.

Para isso, vai contar com a ajuda de Sam Burnett (James Stewart), um caubói muito competente, porém muito chegado a se meter em confusões e brigas. Para ajudar um amigo que se machucou no trabalho e não obteve auxílio financeiro do patrão, Sam aceita o suborno do outro interessado que havia perdido o leilão, que oferece 1000 dólares para ter o touro. Sam pega o dinheiro e dá ao amigo, mas se vê numa enrascada, entre sua admiração por Martha e a situação em que se meteu.

São muitas as peripécias que esses quatro personagens — mãe e filha, caubói e o adorável Vindicator — vão enfrentar no caminho até o Texas, no rancho de Alexander Bowen (Brian Keith), teimoso criador da raça Longhorn.

O sonho de Martha é que as qualidades da raça Hereford sirvam como ferramentas para melhorar as raças locais, e essa ideia de fazer o melhoramento genético acaba influenciando o rústico Sam Burnett, que, por sinal, nesse processo inevitavelmente também se apaixona pela irresistível (e ruiva) Martha.

Quando Sam, Martha, Hilary e Vindicator estão cruzando por um desfiladeiro, uma boiada de longhorns vem no sentido contrário, conduzida por Jamie Bowen (Don Galloway), mas um ladrão está de tocaia e vai causar um estouro da boiada.

O fato prepara a fase principal do filme, que contrapõe as ideias retrógradas de Alexander Bowen e as inovadoras de Martha. O fato de o rabugento rancheiro também se apaixonar por Martha permite algumas ótimas cenas cômicas.

 Dirigido pelo especialista em aventura Andrew McLaglen, o filme tem como curiosidade no elenco o menino Larry Domasin (o amigo de Elvis Presley em O seresteiro de Acapulco) que interpreta um dos garotos que moram na fazenda.

Brian Keith está ótimo como Bowen, o rancheiro cabeça-dura que tenta conquistar Martha, mas quem lidera mesmo o elenco são os protagonistas, Maureen O'hara, que contracenou com John Wayne em vários filmes, como Depois do vendaval, e tinha com ele uma forte amizade; e James Stewart (astro de Janela indiscreta, Núpcias de escândalo e A felicidade não se compra, para citar apenas três). 

Uma das partes mais bonitas do filme, que mostra a paixão pela raça Hereford, é quando Vindicator, já na nova estância, desaparece na nevasca.

Bowen, o teimoso criador de Longhorns, por bravata, e certo de que Vindicator não cobriu nenhuma de suas vacas, promete a Sam que, se aparecerem bezerros híbridos, ele pode ficar com eles e iniciar uma criação nova.

Quando chega setembro, na estação que nasce a terneirada, Sam procura, no meio dos capões de mato, embaixo das macegas, os bezerros recém-nascidos, ansioso por achar algum filho de Vindicator.

A importância deste filme na história do faroeste e de Hollywood é festejada em um post comemorativo do Museu Sid Richardson, que ressalta mais uma curiosidade: a trilha sonora é feita por ninguém menos que John Williams, que na década seguinte faria a trilha de Tubarão.

Mas o ponto mais forte do filme é justamente o roteiro bem construído, que mescla aventura e romance, com bons diálogos e falas espirituosas, focalizando com originalidade o aprimoramento genético do rebanho com o uso da raça Hereford.

Vamos a matar, companheiros!

 

Lançado no Brasil com o esdrúxulo título Os pistoleiros da fronteira, este filme de Sergio Corbucci é o terceiro do diretor com Franco Nero no elenco.

O primeiro foi Django (1966) e o segundo, Il mercenario (Os violentos vão para o inferno, 1968).

Neste Compañeros (a.k.a. Vamos a matar, compañeros, 1970), Franco Nero é o "Sueco" Yodlaf Peterson, mercenário que cria uma improvável amizade e vira "buddy" de El Vasco (vivido com muito humor pelo ator cubano Tomás Milián), revolucionário mexicano. O filme tem como interesse romântico a bela Iris Berben, que dá vida à estudante idealista Lola.

Outra presença constante e importante no filme é o pegajoso refrão da música-tema. Diga-se de passagem, a envolvente trilha sonora é composta por ninguém menos que Enio Morricone.

Em essência, Compañeros involucra todas as ideias antifascistas e revolucionárias de Corbucci, que constrói, embora em tom de comédia, um filme de cunho filosófico e que dá margem a discussões.

O discurso do professor Santos (Fernando Rey) sobre violência em meio ao estarrecido grupo de guerrilheiros é uma sequência chave para entender o quanto há de conteúdo nesse filme aparentemente feito "apenas" para entreter.

É esse aspecto do cinema de Corbucci que Tarantino salienta em Django & Django (2022). Luca Rea, o diretor deste documentário disponível na Netflix, explica como foi o processo de elaborar o documentário e entrevistar Tarantino nesta reportagem.

Sob certos prismas, as divertidas peripécias de Os pistoleiros da fronteira (argh!) servem de prenúncio dos rumos que a carreira de Corbucci vai enveredar, a comédia, dirigindo filmes com a dupla de atores cômicos, Terence Hill e Bud Spencer.

Vamos a matar, compañeros

Música: Enio Morricone

Letra: Sergio e Bruno Corbucci

Levantando al aire los sombreros
Vamos a matar, vamos a matar, compañeros
Pintaremos de rojo sol y cielo
Vamos a matar, vamos a matar, compañeros

Hay que ganar corriendo al pistolero
Vamos a matar, vamos a matar, compañeros
Hay que morir persiguiendo al guerrillero
Vamos a matar, vamos a matar, compañeros

Luchando por el hambre sin dinero
Vamos a matar, vamos a matar, compañeros
Estudiantes, rebeldes, bandoleros
Vamos a matar, vamos a matar, compañeros
Hermanos somos reyes y obreros
Vamos a matar, vamos a matar, compañeros

 

Django

 

Franco Nero encarna Django, este improvável herói do Oeste dos EUA que simboliza o melhor do cinema de Sergio Corbucci. Na abertura do filme, um homem arrasta pesadamente um caixão em meio a terrenos áridos e lamacentos, ao som da canção de Luis Bacalov, entoada por Rocky Roberts.

Django (1966) é um faroeste spaghetti que se destaca dos demais pela originalidade das cenas e pelo modo como o personagem desenvolve a sua trajetória.

A grande sacada é o caixão que ele arrasta por onde vai, em cuja tampa consta uma cruz.

A curiosidade é despertada naturalmente por quem vê o esquife.

O que haverá lá dentro?

Um cadáver?

Ao ser indagado sobre isso após as escaramuças iniciais, recém-chegado a um saloon, o misterioso personagem responde que sim, há uma pessoa morta dentro do caixão.

E o nome dela é

Django.

Como um morto-vivo, um zumbi sem alma, este pistoleiro devassa esse território sem lei.

Sem alma e com lama.

A lama é a marca registrada deste filme de Sergio Corbucci, cineasta reverenciado por Tarantino no documentário Django & Django, prato cheio para cinéfilos e amantes de bangue-bangue, disponível no streaming.

Diga-se de passagem, Quentin Tarantino já havia escancarado essa admiração ao realizar o filme Django livre.

O documentário assinado por Luca Rea enaltece as qualidades pouco reconhecidas da obra de Corbucci, relegada a segundo plano quando comparada à de seu xará, Sergio Leone. Django & Django, por meio de entrevistas com Franco Nero, Ruggero Deodato e Tarantino, desperta a curiosidade do espectador para conferir a filmografia de Corbucci.

Foi isso que aconteceu comigo.

Encomendei na Zílvia Locadora filmes do diretor, e havia um punhado de seus filmes mais importantes, entre eles o seriíssimo Django e o engraçado Vamos a matar, companheiros (no título brasileiro, Pistoleiros da fronteira). 

De quebra, o dvd de Django traz uma entrevista com Franco Nero. O ator casado com Vanessa Redgrave conta que foi escolhido por sua boa aparência. Os realizadores levaram fotos de três atores ao distribuidor, que escolheu a foto de Nero.

Na época, Franco Nero aspirava a se tornar um ator de filmes "sérios", era um ator com treinamento shakespeariano. Mas foi aconselhado por amigos, entre eles, o famoso cineasta Elio Petri, a aceitar o trabalho.

Nero também relata que as filmagens foram interrompidas porque o filme não tinha roteiro. Provavelmente as peripécias que envolvem o roubo do ouro no forte vieram desse esforço para dar alguma consistência à narrativa.

Mas o que permanece em Django é a personalidade misteriosa do herói, sua relação estranha com Maria (Loredana Nusciak), a magnetizante mulher que ele salva e depois desdenha.

Quem assiste aos extras do dvd?

Só um movie freak.

Essas histórias contadas por Franco Nero só causam deleite a quem tem o cinema nas veias, alguém que passou a infância indo às matinês de sábado em sua cidade natal, solitariamente em sua poltrona (?), assistindo a trashs e faroestes e filmes de qualquer gênero.